自古以来，发髻就是我国女性钟爱的一种发型，其历史可回想至夏商周技能，并在周朝得以完善。至隋唐时期，发髻艺术更是达到了前所未有的岑岭。所谓发髻，行将头发挽束并盘结于头顶或后脑勺部位，不同的挽束模式会产生迥异的视觉效用。

唐代女性的发型丰富千般，包括但不限于高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻、峨髻、低髻、小髻、乌满髻、囚髻、抛家髻、回鹘髻、凤髻、从梳百叶髻、反首髻、双髻、木髻、鬟以及鬓等三十余种形貌。尽管种类茁壮，但总体上可归为两大类：头顶式和脑后式。以下将提神先容几种典型的唐代女性发型。

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初唐技能，地位显豁的女性初始放手隋代的平云式发型，转而追求高耸的发髻。《妆台记》记录，唐武德年间，宫中女性流行梳半翻髻、反绾髻以及乐游髻，这种民俗飞速在社会上推广。尽管曾有大臣申请唐太宗下令郁闷，但唐太宗在听取了令狐德的意见后，合计头部位置进攻，发髻无际也有其合感性，因此高髻渐渐千般化。飞髻、朝天髻等都属于高髻界限。初唐女性的发髻经常缠得较紧，高耸于头顶，元稹在《李娃行》中曾刻画“城中皆一尺，非妾髻鬟高”，李贺也用“峨髻愁暮云”来形容其时高髻的高度。由于当然头发难以达到这种高度，因此假发在唐代异常流行，杨贵妃就钟爱使用假发，其时称之为义髻。

随后，蝉翼式发型应时而生，行将鬓角处的头发向外梳开，酿成一层极薄且广袤的发层，然后在头顶上作念成一个高髻。同期，还有球形双髻、扁形斜髻以及水点状垂髻等发型。

垂髻是一种将头发缕在脑后，再在终端绾成一把并结成小团的发型。

花髻则是将鲜花插于发髻上行动覆盖。唐代诗东说念主李白、万楚等东说念主的作品中均有刻画女性插花于髻的诗句。终点是牡丹花，因其被视为花中之王、富贵之花，深受贵族女性的深爱，常用来簪于髻上彰显妖媚与富丽。除牡丹外，还有千般小花如茉莉花等也可用于发饰，这种覆盖法一直传承于今，成为我国女性发饰中的进攻元素。

盛唐技能，倭坠髻最为流行。这种发型将头发从两鬓梳向脑后并朝上掠起，在头顶上挽成一个或两个向额前线低下来的发髻。出土的盛唐女陶俑大多遴荐这种发型，于当天本女性在穿和服时仍沿用此发型。

中、晚唐技能，女性的发型又看法出多种新项目。唐德宗贞元末年，长安流行堕马髻，这种发型将头发挽到头顶上作念成簇大髻后偏向一侧，显得豁达当然。画家张萱的《虢国夫东说念主游春图》中便展现了这种发型。同期期还流行的闹扫妆髻则是一种缭乱朝上的发型，形象天真。此外，还有年青侍女常梳的多个发髻比肩于头顶的繁缛发型。

“丫头”、“丫鬟”这两个词汇源于古代女性的发型。未成年女性多将头发集束于头顶并结成两个小髻，操纵各一，形似树姿雅杈，因此得名“丫头”。其后，“丫头”渐渐成为年青女性的代称。而丫鬟与丫髻在梳挽模式和年事档次上有所不同。丫髻为实心发髻且高耸于发顶;丫鬟则为空腹发鬟且多垂于耳际。一般女性在年幼时以梳丫髻为主，成年后则改梳丫鬟;许配之日再将发髻改为少妇的发髻。因此，梳髻与梳鬟成为其时女性婚嫁与否的一种秀气。

犹豫髻的梳编法是将头发蟠曲交卷并盘叠于头顶上，稳而不落。这种发型在长安曾风靡一时。在发髻前插上梳篦并增添花饰、金钗等覆盖品或者彰显出女性的正经大气与雍容高贵。

扇形高髻属于高髻式的一种。梳理时将头发梳拢于头顶并将假发梳成扇形固定于其上，再插上梳子行动点缀，显得正经矜重。这种发型在中、晚唐技能的士庶女性中异常流行。

簪花高髻是唐代贵族女性的前卫打扮。梳理时将真发与假发聚会并向头顶部分层卷梳而成，再插上玉簪和串珠步摇等覆盖品，并戴上牡丹花行动点缀。

福髻也属于高髻式的一种。梳理时将头发分为四股并将假发作念成的义髻置于顶上用簪钗固定再与真发组合在一皆。髻上还会饰以珠翠、绢花等覆盖品以彰显不菲、端淑的气质。这种发型深受宫廷嫔妃或官吏家贵妇的深爱。

双缨髻是双高髻的一种。将头发均分后编盘成两个缨状的髻高耸于头顶，并在每个缨髻前饰以银花行动点缀。这种发型在晚唐宫廷和官吏之家的女性中异常流行，并接续至宋代。

玉环飞仙髻是一种私有的高髻。将头发分为六份后一股下垂再上折成环状世博体育app下载，其余五股朝上盘卷成五个环，中间的环最大两侧渐小。在髻的两侧还会插上凤衔玉珠步摇等覆盖品以增添丽都感。据传唐玄宗宠爱的杨贵妃曾梳过这种发型，并受到宫中地位较高的歌伎的深爱。